5 актуальных идей главного революционера кальчо
Перед лицом своих товарищей торжественно обещаю: защищаться, прессинговать и атаковать свободное пространство, как завещал великий Сакки.
1. Зонный принцип обороны
Заблуждается тот, кто считает, что именно Арриго Сакки изобрел «зону». В действительности же он лишь усовершенствовал систему, родоначальниками которой были Томмазо Маэстрелли и Нильс Лидхольм. В те годы многие тренеры знали, в каком направлении нужно двигаться, но только Сакки удалось добиться от футболистов синхронности. Кроме того, он был противником теории, что звезд уже нельзя научить каким-то новым приемам. Его знаменитая фраза: «Футболист (calciatore) – тот, кто умеет бить по мячу. А игрок (giocatore) – тот, кто понимает игру». (Слово «calcio» с итальянского также переводится как «удар ногой», «пинок»). Поэтому с первого и до последнего дня Сакки пытался превратить футболистов в игроков – он учил понимать игру и терпеть не мог тех, кто думал, что все знает: «Они, словно старые плотники, которые считают, что не должны узнавать что-то новое!»
Сакки объяснял, что при игре в защите на поле существуют четыре ориентира – мяч, пространство, соперник и партнеры, поэтому любой маневр должен совершаться с их учетом.
На представленном ниже видео – блестящий пример зонной обороны в исполнении «Милана» Арриго Сакки:
2. Не только схема 4-4-2
Традиционно с именем Арриго Сакки связывают исключительно схему 4-4-2, которая в настоящий момент в Италии в чистом виде используется крайне редко. Между тем в «Милане» тренер начинал с расстановки 4-3-3 и отказался от нее только по причине того, что во время отработки типовой комбинации некоторые любители тортеллини не успевали добежать до линии ворот. Поэтому он был вынужден искать более устойчивые сочетания.
В данный модуль Сакки постоянно вносил изменения, учитывая индивидуальные характеристики футболистов. Например, в 1988 году часть функций фантазисты (о том, что это такое, читайте здесь) выполнял Роберто Донадони – самый техничный из того состава, располагавшийся на правом фланге полузащиты. Идея сдвинуть атакующего диспетчера на край жила много лет и после Сакки – достаточно вспомнить Дэвида Бекхэма, Марко Маркьонни и Алино Диаманти.
3. Разумный универсализм
В начале 1990-х Сакки экспериментировал со сменой позиций футболистов едва ли не чаще всех в Италии, поскольку считал, что каждый игрок должен уметь и атаковать, и обороняться. Возглавив «Скуадру Адзурру», он в первом же матче поставил Джанфранко Дзолу в среднюю линию, а во втором – Дино Баджо в центр защиты. Вопреки расхожему мнению, пробовал он выпускать и плеймейкера перед обороной – однажды для этой цели даже вызвал в сборную Антонио Маниконе из «Интера». Однако от него пришлось отказаться, поскольку истинный реджиста в то время как раз занимал пост тренера.
Все должно быть организовано, как в театре, столь любимом Арриго: роли распределены, и каждый актер выучил свою наизусть. Терцино знает, что он должен идти до конца, поскольку эстерно на его фланге смещается в центр. А медзала с закрытыми глазами найдет то идеальное место на сцене, которое определил для него режиссер, – так, чтобы у соперников не оставалось свободного пространства.
4. Менталитет победителей
Сакки умел заставить выдающихся футболистов работать на команду, а средних – прыгать выше головы. Причем с первыми он не церемонился. Лет пять назад в Италии вышла книга, пользующаяся большим успехом, главные герои которой – Сакки и Берлускони. В одном из выдуманных диалогов тренер говорит: «Гуллит думает членом, слишком полагается на инстинкты. Ван Бастен вообще достал, с этой его блаженной рожей». Возможно, что реальность была еще более захватывающей.
Однажды Сакки сказал, что лучший в составе «россонери» – Анджело Коломбо. Тогда многие восприняли это как шутку, но вся карьера Арриго показала, что ключевыми фигурами в его построениях были отнюдь не звезды, а незаметные герои, таскающие рояль. Такой подход подвергался критике в те годы, когда итальянские клубы могли позволить себе покупать обладателей «Золотого мяча». Сегодня же все иначе.
В последние годы Сакки любит повторять, что для него незаслуженная победа – не победа. Поставить «автобус», отсидеться в обороне и забить гол после углового на 94-й минуте – неприемлемо. Именно такая философия и нужна современному кальчо, который чуть было не угодил в болото провинциальности. Один из базовых принципов Сакки – для того чтобы стать грандом, необходимо мыслить как великие.
5. Умение заимствовать у других
В Италии достаточно желающих строить новые «барселоны» и «баварии». Да вот только без сотен миллионов евро получаются копии, мало похожие на оригиналы. Почему бы не использовать противоположный подход? Ведь 30 лет назад Сакки создал величайшую команду в истории кальчо на примере скромной «Болоньи» Джиджи Майфреди. Тогда никто не мог понять, с какой целью тренер заставляет несчастных футболистов часами смотреть записи игр «россоблу». Однако эталоном была не только «Болонья» – Сакки черпал вдохновение и в низших дивизионах.
Интересно, что «Ювентус», осознавая свое катастрофическое отставание от современного футбола, в 1990 году пригласил Майфреди на пост главного тренера. Результат – полный провал и седьмое место в серии А. Спустя 30 лет на ту же банановую кожуру наступил сам «Милан», когда позвал Марко Джампаоло. Так что заветы Сакки работают: можно и нужно заимствовать креативные идеи, но не обязательно приглашать к себе их создателей. Ведь некоторые навсегда остаются героями провинциальных сцен и теряются на подмостках Ла Скалы.
P.S И самое главное
Говоря о заслугах Арриго Сакки, всегда вспоминают «Милан», победы в еврокубках, серебро чемпионата мира, но кое-что непременно упускают. Когда осенью 1991 года президент FIGC (Федерация футбола Италии) Антонио Маттарезе пригласил Арриго в Национале, он знал, что совершает святотатство – нарушает традицию, сложившуюся с 1966 года, согласно которой новый СT должен выбираться исключительно из тренеров, работающих в Федерации. Но он и представить себе не мог, во что это выльется.
Ведь именно Сакки спортивные журналисты обязаны тем, что дискуссии о тактике вышли на новый уровень. До него тренеры, отвечая на невинные вопросы вроде роли симметрии при давлении на полузащиту соперника, недовольно хмурили брови или отделывались банальностями. И только Арриго обожал вместо десяти слов выдать сто, а то и тысячу. Как забыть его пресс-конференции после матчей сборной, когда все уже засыпали, а он говорил, говорил... Коллеги были вынуждены не отставать. Конечно, его ненавидели, но никто не осмеливался игнорировать обладателя двух ушастых кубков, который выиграл бы еще и чемпионат мира, если бы не промах Даниэле Массаро.
Подобно Сергею Эйзенштейну, стремившемуся найти новый кинематографический язык, Арриго Сакки поспособствовал развитию языка, на котором простые смертные могли поговорить о замыслах тренеров. То, что раньше объяснялось лишь жестами, разными cazzo и vaffanculo, обрело почти поэтическое звучание. Пошла мода на телевизионные посиделки, во время которых эксперты и бывшие футболисты, а также блондинки, музыканты и киноактеры в течение нескольких часов обсуждают схемы, роли, баричентро, качество прессинга, трансформацию модуля в атакующей фазе и многое другое.
Сакки испытал на себе, каково это – чувствовать неприязнь так называемых профессионалов. Поэтому он никогда не переставал делиться знаниями с другими.
Похищенный у богов кальчо огонь достался людям.
